文創獲利難 NMEA籲跨域合作

　台灣最大泛內容產業盛會「2025 亞洲新媒體高峰會」日前齊聚影視產業菁英共同為台灣文創產業發展集思廣益，台灣新媒體暨影視音發展協會（NMEA）理事長暨台灣大哥大新媒體事業副總經理李芃君強調，跨域合作與產業連結、創新，才能找到下一波成長的突破口。

　文策院院長王敏惠指出，台灣文創產業資本規模在新台幣500萬元以下占比高達86％以上，營運方式多為「專案型製作」，營收與獲利皆不穩定，若要提升內容產業的韌性，需從策略、營運與財務三方面著手。

　NMEA秘書長袁支翔認為，台灣自2019年起，除了2020年受到全球疫情影響、每年僅約1／3的台灣電影成功外銷之外，主要市場仍集中在香港、中國、東南亞、日本等地，雖然台灣電影在國際影展上依然活躍，但影展曝光並不等於實際外埠銷售成績。

　華文創國際發行業務總監楊鎧宇強調，影片類型、星光亮度、觀眾接受度，以及投資回收預估是買家最直接的考量，他建議選擇首站曝光的影展要有策略，這將決定電影後續一整年的國際路線。

　肖楠資本與烏杉資本董事長謝孟恭認為，內容產業變化快速且難以預測，投資團隊更要勇於嘗試。

　YouTube大中華區策略合作夥伴經理Castle Yen指出，全球每日有10億小時以上的YouTube影片是透過大螢幕在客廳觀賞，而中文類節目更近50％用電視節目觀看。而台灣的每人每日電視觀看總時數已高達3小時，更以每年10％遞增，精緻、適合家人朋友共賞的長影音將是大螢幕觀看的未來需求。

　國際影展銷售顧問張三玲發現，近年全球吹起「經典修復」熱潮，許多海外片商反而積極購買楊德昌、藍色大門等經典作品重新上映。